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　無聲勝有聲

在音響規劃中，無聲或許弱聲的體現也是極其重要的方法之一，在許多場合

，無聲的國際反而能給心靈更激烈的刺激。耳朵暫時失聰時的音響作用是啥

樣的呢？如何用有聲的音響作用去體現無聲的國際呢？下面分析一下影片《

鋼琴家》里那段暫時失聰的制造吧。

6.地域特征的聲響規劃

在許多影視和播送著作中，使用一些帶有標志性的、特有的音效代表某個年

代或地域的做法也是許多見的。比方，以海關大樓的晨鐘和評彈、紫竹調等

音響去體現上海外灘，以粵曲和茶室音效去體現廣州的販子日子，以鴿哨、

電臺的呼號加上晨練的音效體現北京人的日常日子等等。

關于這些有地域特征和年代特點的音效的知道與把握，需求在平時的日子和

作業中多留神、多堆集，使用時才干稱心如意。

7.寫實與適意

影視著作由于有畫面帶給大家的視覺感受，使得對聲響的苛求度有所下降，

一些動效聲響即便做得并不是很傳神，乃至很夸大、很卡通，大家也能夠承

受。可是，播送劇沒有畫面，許多形象的塑造就徹底依靠聲響的實在性了，

作用傳神，讓人一聽就能幻想出是啥東西、啥場景，假如過分夸大，有時會

讓人發生一些過錯的形象，這一點在播送劇類的作用規劃上是要注意的。別

的，影視著作的音效能夠做得很飽滿、很寫實，但播送劇的音效有時會更適

意一些，由于沒畫面的解釋，太多、太凌亂的音效有時會令一個播送劇聽起

來太凌亂，而讓聽者抓不到主題。

能夠說，影視劇更像西方繪畫，寫實、客觀；而播送劇更像中國畫，要有留

白，適意、詩意、哲性，給聽者留下一點幻想的空間。




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