剛剛過(guò)去的2014年，中國(guó)京劇界迎來(lái)了兩位藝術(shù)大家的誕辰紀(jì)念：梅蘭芳誕辰120周年、葉盛蘭誕辰100周年。梅蘭芳，兼具守正平和與創(chuàng)新開(kāi)拓的代表，旦角藝術(shù)成熟的標(biāo)志；葉盛蘭，師從小生泰斗程繼先與名丑蕭長(zhǎng)華等諸多前輩名家，而后創(chuàng)立小生“葉派”。一旦一生，行當(dāng)不同，其守成創(chuàng)新的精神內(nèi)里相契；生活的時(shí)代去今遠(yuǎn)矣，然其精神風(fēng)華與藝術(shù)創(chuàng)造已是后人財(cái)富。
懷念，不僅為紀(jì)念，更為出發(fā)。
于魁智，京劇表演藝術(shù)家，中國(guó)國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)，以文武老生傳統(tǒng)戲打底，數(shù)十年來(lái)固本守正，復(fù)排數(shù)十出老戲；同時(shí)，求新求變，從《兵圣孫武》到前不久首演的《絲路長(zhǎng)城》，創(chuàng)造十余出新編劇目。這樣的藝術(shù)軌跡與觀念，在整個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中都有一定的代表性：平衡“創(chuàng)”與“守”，是賦予傳統(tǒng)藝術(shù)以時(shí)代品質(zhì)的關(guān)鍵，一部部新劇目的創(chuàng)排則承載著藝術(shù)家的責(zé)任與使命。
新創(chuàng)劇目 新在何處
時(shí)代主題，為京劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)的故事注入新意；當(dāng)代舞美，為京劇傳統(tǒng)舞臺(tái)增添時(shí)尚氣息
記者：創(chuàng)造新劇目，是多年來(lái)傳統(tǒng)表演藝術(shù)領(lǐng)域的“風(fēng)向”，也一度成為戲曲藝術(shù)節(jié)評(píng)獎(jiǎng)的重要指標(biāo)。而戲曲，其表演體系的高度程式化與成熟度，是否會(huì)讓今人難有創(chuàng)新之意？所謂“新”，可以從哪幾個(gè)角度入手？
于魁智：梅蘭芳曾經(jīng)說(shuō)“移步不換形”“變才有進(jìn)步”，有創(chuàng)新才有發(fā)展，這是藝術(shù)規(guī)律，是藝術(shù)保持活力的關(guān)鍵。
新創(chuàng)劇目，是一個(gè)非常繁難、復(fù)雜的工程，目前新創(chuàng)劇目的總體數(shù)量還不夠，尤其處在時(shí)代前沿的新劇目少。我個(gè)人的體會(huì)，首先要勇于嘗試新的題材和形式，又不能脫離京劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)的故事形態(tài)即戲劇性的情節(jié)、鮮明的情感和人物，不能脫離京劇的表演特色即傳統(tǒng)的“四功五法”。
具體來(lái)說(shuō)，**，新創(chuàng)劇目要有好看的、打動(dòng)人心的故事情節(jié)，兼具有意義的時(shí)代主題。比如中國(guó)國(guó)家京劇院最近與國(guó)家大劇院聯(lián)合創(chuàng)排的新劇《絲路長(zhǎng)城》，就被注入各國(guó)友好通商、文化交融的絲綢之路主題。第二，新創(chuàng)劇目要在陣容上“強(qiáng)強(qiáng)組合”，吸納諸多有實(shí)力的演員共同傾情創(chuàng)造角色，讓觀眾有滿足感。第三，聯(lián)合音樂(lè)設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)，共同為演員、觀眾營(yíng)造出飽滿的藝術(shù)氛圍，從人物造型、服裝等多個(gè)環(huán)節(jié)豐富劇情，豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力。
記者：專(zhuān)門(mén)的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)，都是傳統(tǒng)戲曲中所沒(méi)有的，這些新元素的介入，會(huì)不會(huì)淹沒(méi)了作為戲曲藝術(shù)核心的演員的表演？
于魁智：這里就有一個(gè)分寸的把握：我們不一定在舞臺(tái)上擺放“一桌二椅”，但是，“一桌二椅”所蘊(yùn)含的虛擬、簡(jiǎn)約、時(shí)空自由流轉(zhuǎn)等傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)精神要被完好地化用在新劇目的舞臺(tái)上。以《絲路長(zhǎng)城》來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)空靈，以絲綢掛簾的位置變化來(lái)實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍暗霓D(zhuǎn)換，既體現(xiàn)傳統(tǒng)精神，又帶有當(dāng)代氣息，讓觀眾眼前一亮。原封不動(dòng)地照擺一桌二椅，當(dāng)代觀眾難以滿足。創(chuàng)作中尋找到恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)和表現(xiàn)方式很難，需要不斷嘗試和探索。
記者：相較于老戲復(fù)排，新創(chuàng)劇目的爭(zhēng)議頗多，比如有人批評(píng)戲曲正在話劇化、電影化，批評(píng)對(duì)老戲的挖掘和整理還不夠，盲目創(chuàng)新是一種浪費(fèi)。如何面對(duì)這些聲音？
于魁智：我認(rèn)為有爭(zhēng)議是好事，尤其對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)來(lái)說(shuō)更是如此，我們正需要更多的社會(huì)關(guān)注。從某種程度上講，由于觀眾被歷史熏陶出的高口味以及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的多樣化，京劇相比其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其創(chuàng)新的難度更大。我主演的新劇目也遭遇爭(zhēng)議。比如在《袁崇煥》中，為了烘托戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，做了一門(mén)大炮搬上舞臺(tái)；比如《赤壁》中火燒戰(zhàn)船和草船借箭的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓觀眾說(shuō)“像看電影大片”，這些與傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法相比有很大變化。演員在臺(tái)上非常注重觀眾的反饋，聽(tīng)得出掌聲是禮節(jié)性的還是發(fā)自內(nèi)心的。有些段落，觀眾是發(fā)自內(nèi)心地用掌聲把演員送下舞臺(tái)的，我們很感動(dòng)。面對(duì)爭(zhēng)議，創(chuàng)作者不能隨風(fēng)搖擺，但同時(shí)也要把握傳統(tǒng)規(guī)律，不能亂來(lái)。
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