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三十多年來，他憑借著扎實的功底和多年探索，走出了自己的紫砂制藝之路。

他在紫砂壺上采用特種工藝，形成了三門絕技：鑲嵌金銀、雙色泥和工筆畫刻繪。

而這些特色讓他的紫砂作品不僅僅是實用器，還是精美的工藝陳設品，因此獲得了無數收藏愛好者的喜愛。

他是江蘇省工藝美術大師，朱建偉。


傳承不是唯古是從，創新也不是無源之水。
初次接觸的朱建偉老師似乎并不是一個多么健談的人，但開始聊起紫砂，就如同打開了話匣子一般，暢談起了自己的紫砂理念。
“我的（壺）造型有90%都是創新的”，他說，“不能脫離傳統，這是我們紫砂制藝的根本，絕不能丟掉，但是一定要創新。沒有創新，紫砂就很難獲得未來長久的發展”。
在他的“建偉怡陶”工作室中，陳列了一些創新作品，他一邊介紹一邊回答我們的疑問。


但創新并不是一件簡單的事情。
“一個好的紫砂藝人一定是個雜家，泥料、設計、工藝都要懂。還有非常重要的一點，紫砂壺本質是喝茶的實用器，所以不僅要好看，還得好用”。
他以《鑲金清風壺》為例，給我們介紹了創作理念和技藝。


這把壺的構思非常巧妙，他將龍元素融入壺中，并采用了兩種技藝。

一種是雙色泥，壺鈕色澤雖與壺不同，化為龍形后又與整體非常協調；另一種是鑲嵌金銀絲特種工藝，將貴金屬融入到紫砂壺藝中，以茨菇花為裝飾題材，憑添幾分文人情趣，形成了金屬與紫砂的珠聯璧合。
細賞此壺，既有傳統韻味又富有時代氣息，既雍容華貴又沉穩端莊，極富藝術感染力。這樣一把非常具有品鑒價值的紫砂壺背后，是他對于鑲嵌金銀工藝的不斷鉆研和精進。
“要用小筆先勾出圖案輪廓，再用專用刻刀刻出紋樣”，他說想做好這門手藝一定要有繪畫功底，還得勤加練習，“要有勾線的基本功底，因為泥坯上勾線比紙上要求更高，不僅要蜿蜒動人還得形象舒展，深淺要一致，邊緣要光滑”，做完這些基本功夫后再去燒制，“出窯后用特制的工具輕輕敲擊，將金絲鑲上，然后再進行細致的后續處理工作”。
說起來容易，但動起手來著實不易，相比光素器多出了數十道工序，“雖然費功夫，但這樣制作的壺越養越滋潤，金絲也會越來越光亮”，因為工序復雜，朱建偉每年制作的此類壺也僅有數把。


以泥為工具，將壺作畫布，通過刻繪、鑲嵌等技藝推陳出新，朱建偉走出了自己的路，將紫砂傳統制藝發揚光大。
而他的作品也極受市場歡迎，百余件被選送到國內外展評，有30多件在全國、江蘇省陶瓷藝術設計評比中獲獎。早在1987年，就有兩件作品被中南海紫光閣收藏陳列。


一路走來，朱建偉老師始終保持包容和謙遜，對于后進晚輩，他善于發現他們身上的優點，加以指導和鼓勵，“現在年輕一代學習能力強，眼光和設計能力都很不錯”。
他工作室的另一邊陳列了部分女兒的作品。揚州大學美術學院畢業的朱萍萍在父親的指導下早已開始了自己的創作，“工藝有待提高，但悟性、設計和最終作品呈現還不錯”，朱建偉對女兒如是評價。
新一代的紫砂藝人，他們繼承了傳統的技藝、站在大師們創新的肩膀上，成長于“國潮熱”的時代，未來紫砂制藝之路想必會更加寬闊。
傳承中創新，是朱建偉老師一以貫之的思路，也是宜興紫砂傳承數百年依然勇立潮頭的根本。


朱建偉檔案

江蘇省工藝美術大師
正**工藝美術師
中國工藝美術學會會員
江蘇省陶瓷藝術委員會理事
宜興市政協第十屆、十一屆、十二屆、十三屆、十四屆委員


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