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電腦燈是在20世紀70年代末80年代初才出現在電視舞臺上的。起初，在國外一些大型的戶外演唱會上，為了烘托現場氣氛，使用了一些由電機控制的筒子燈（PAR燈）來產生可以擺動和顏色變化的光束。追溯起來，這可能就是電腦燈的原形了。作為真正意義上的電腦燈，是出現在80年代中后期。隨著科學技術的發展，特別是數字化電腦技術的飛速發展，電腦燈經過起初的模擬時代變換發展到了現代的數字化時代。 電腦燈通常使用DMX512控制協議控制燈體的各種動作。這種控制協議業內簡稱512協議。它是一種專用的完全數字化的信號控制協議，與模擬信號相比，它具有信號更加穩定，控制方式靈活便利，且不易受環境干擾等優點。因此，DMX512信號是目前最主流的控制信號。一路DMX信號可以控制512個通道。 通常，電腦燈的一個動作就占用一個通道。如果電腦燈用一個顏色輪改變顏色，就占用一個通道；如果電腦燈用兩個顏色輪改變顏色，就占用兩個通道。電腦燈的功能越多，其所占用的通道數也就越多。一般來講，通道的數量決定著電腦燈的性能。功能少的電腦燈只有4個或8個通道，而功能強大的電腦燈可具有38個通道之多。這種高性能的電腦燈，一個動作可能占用2個或2個以上通道。例如，高性能電腦燈的水平運動又分為快速水平移動和精確水平移動；有的電腦燈的頻閃分為有規律的頻閃、隨機頻閃、慢出光快收光頻閃、快出光慢收光頻閃等多種效果，因此頻閃就占用多個通道。 因為一路DMX信號只能控制512個通道，因此，在設計電腦燈控制系統時，必須要考慮到一條DMX控制線后面所有電腦燈的通道數之和不能大于512個通道。否則就必須增加DMX信號的路數來解決。每增加一路DMX信號，就必須要增加一路獨立的信號線。 2.b從物體上反射過來的光線照度總量。 一個黑色的物體放在明亮的舞臺上會顯得黑暗；反之，一 個白色的物化甚至對它僅投以暗淡的燈光，也顯得明亮。為 了最實用的目的，我們以演員的面部為衡量標準，在同一燈光 T，面部的色調不同，表現出的亮度也不同。一個淺色的面部 或化妝為淺色的面訊較面部為超色或曬黑的面部耍顯得明 亮。 在舞臺—k，差不多在全部時間里，都要使演員的面部達到 最亮的狀態，以便將觀眾的注意力集中在他的表演上。這種要 求差不多成了舞臺燈光的一切基本原則。 當演一出戲隊舞臺的某些部分可能變得更重要，某個演 員根據戲劇要求也需要表現為占支配地位。所以，清晰度的對 比會是變化抵這種變化可以慢慢實現也可以一下子加以實 現。燈光的平衡可從舞臺的一邊移至另一邊。一個演員若是主 要的講活人時，則對他的布光亮度耍逐漸增加至最亮的程度。 這時，舞臺燈光的變化等于是結觀眾的一個暗元告訴他們應注意 看哪里。眾所周知，在一出音樂劇中，使用追光訂就是這種應 用的一個鮮明的(雖然粗略些)例子。

付素梅
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